Il linguaggio cinematografico
La gestione del tempo
- Ellissi, riassunti, accelerazione, rallentamenti. A cura dell'Associazione culturale Pensieri e parole
- Piano-sequenza. Nodo alla gola, Alfred Hitchcock, 1948. Un'unica piano-sequenza per tutto il film; il tempo reale uguale al tempo del racconto
- Lunga piano-sequenza. Kill Bill, Quentin Tarantino, 2003
- Analisi di una piano-sequenza in Quarto potere, Orson Welles, 1941
- Piano-sequenze, la selezione di WatchMojo.com Top 10
- Rallentamento dei tempi: lo sbarco in Normandia, Salvate il soladto Ryan, Steven Spielberg, 1998
- Impallamento per movimento del soggetto
Le inquadrature
- Uso del colore. Il cappottino rosso in Schindler's list, Steven Spielberg, 1993
- Analisi delle inquadrature di Notorius, l'amante perduta, Alfred Hitchcock, 1946. A cura dell'Associazione culturale Pensieri e parole
- Campo e contro-campo e scavalcamento del campo
- Punto di vista e focalizzazione: esterna, soggettiva, narratore. A cura dell'Associazione culturale Pensieri e parole
- Analisi di una scena: L'incontro Vincent Mia in Pulp fiction, di Quentin Tarantino, 1994
I movimenti della macchina da presa
- Carrellate e panoramiche. A cura dell'Associazione culturale Pensieri e parole
- Carrelata composta Jackie Brown, Quentin Tarantino, 1997
- Carrellata dall'alto. Psycho, Alfred Hitchcock, 1960
- Carrellata a precedere e a seguire incrociate. Psycho, Alfred Hitchcock, 1960
- Carrellata in avanti a stringere: quando la macchina si avvicina al soggetto, restringendo il campo che viene inquadrato. Notorius, l'amante perduta, Alfred Hitchcock, 1946
- Carrellata in avanti The Shining, Stanley Kubrick, 1980
- Carrellata a seguire. La corsa del triciclo da The Shining, Stanley Kubrick, 1980
- Carrellata a precedere e a seguire incrociate, e inquadratura campo contro-campo. The Shining, Stanley Kubrick, 1980
- Steady cam e camera a mano. Pulp fiction, 2:54 - 3:55, di Quentin Tarantino, 1990; a seguire back stage di The shining
- Panoramica a schiaffo. Esercizio di uno studente
- Piano sequenza Kill Bill, Quentin Tarantino, 2003
- Combinazione di inquadrature campi lunghi e primi piani. Il buono, il brutto e il cattivo, Sergio Leone, 1966
- Soggettiva, scena 1. Psycho, Alfred Hitchcock, 1960
- Soggettiva, scena 2. Psycho, Alfred Hitchcock, 1960
Il montaggio cinematografico
- Uso del colore. Il cappottino rosso in Schindler's list, Steven Spielberg, 1993
- Analisi delle inquadrature di Notorius, l'amante perduta, Alfred Hitchcock, 1946. A cura dell'Associazione culturale Pensieri e parole
- Campo e contro-campo e scavalcamento del campo
- Punto di vista e focalizzazione: esterna, soggettiva, narratore. A cura dell'Associazione culturale Pensieri e parole
- Analisi di una scena: L'incontro Vincent Mia in Pulp fiction, di Quentin Tarantino, 1994
